web6047 - 2025年 3月

HTML 構造としての階層分けはしていません。

HTML のタグごとにオブジェクト化されています。

デモ２

次にこの HTML に JavaScript を追加します。

解析結果。

SCRIPT タグで囲まれた部分は、JavaScript として認識されており、「言語の中の別の言語」に対応しています。

『function と来たら引数エリアを示す () と、本体エリアを示す {} が続くだろう』というようなプログラムを書いています。

実際のプログラミング言語の実行においても、

ERROR: unexpected ～（～は期待されていない）

というエラーメッセージはよく見ると思います。

『コンパイラや構文解析などの「言語の処理」においては、どんな単語や記号が「期待される」、という動きは共通してあるんだな』と今回の構文解析を作っていて思いました。

デモ３

前回の記事で問題にしていた、

このピンクの部分は if( A ) にとっての単文であり、「どう認識させるか？」ということでした。

解析結果。

Object: [javascript] [0] Object: [ifStatement] [0] "if" [1] Object: [kakko()] [0] "(" [1] " A " [2] ")" [2] " " [3] Object: [ifStatement] [0] "if" [1] Object: [kakko()] [0] "(" [1] " B " [2] ")" [2] " test4" [3] Object: [kakko()] [0] "(" [1] ")" [4] ";" [5] " " [6] Object: [elseStatement] [0] "else" [1] " test5" [2] Object: [kakko()] [0] "(" [1] ")" [3] ";" [4] " " [5] Object: [elseStatement] [0] "else" [1] " test6" [2] Object: [kakko()] [0] "(" [1] ")" [3] ";"

if( A ) の階層の中に if( B ) があり、if( B ) に係る else 構文は if( B ) の階層に入っており、その後 if( A ) に係る else 構文が if( A ) の階層にて続いています。

このようにちゃんと正しく認識されています。

認識の方法としては、

• if の中に if が来る時などはオブジェクトの親子関係の「階層」を作成する。
• 単文の終了を意味する ; やブロックの閉じ } が来たときはどの親子階層が終了するのかを区別する。
• また else が来たときはどの親子階層の if に係るのかを区別する。

などの処理を行っています。

デモ４

「コンパイラがコンパイラを作る」というのはよく聞く話ですが、今回の構文解析でも「構文解析が自分自身を構文解析」することができます。

実力が試されるところです。

解析結果。

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（中略） [6] Object: [kakko<>] [0] "<" [1] "title" [2] ">" [7] Object: [kakko<>] [0] "<" [1] "/title" [2] ">" [8] "\n" [9] Object: [kakko<>] [0] "<" [1] "meta content=" [2] Object: [doubleQuote] [0] """ [1] "text/html; charset=UTF-8" [2] """ [3] " http-equiv=" [4] Object: [doubleQuote] [0] """ [1] "content-type" [2] """ [5] ">" [10] "\n" [11] Object: [kakko<>] [0] "<" [1] "script" [2] ">" [12] Object: [javascript] [0] "\nconsole.clear" [1] Object: [kakko()] [0] "(" [1] ")" [2] ";" [3] "\naddEventListener" [4] Object: [kakko()] [0] "(" [1] " " [2] Object: [doubleQuote] [0] """ [1] "load" [2] """ [3] ", " [4] Object: [functionExpression] [0] "function" [1] Object: [kakko()] [0] "(" [1] " e " [2] ")" [2] " " [3] Object: [kakko{}] [0] "{" [1] "\n\tlet div = document.createElement" [2] Object: [kakko()] [0] "(" [1] " " [2] Object: [doubleQuote] [0] """ [1] "div" [2] """ [3] " " [4] ")" [3] ";" [4] "\n\t\tObject.assign" [5] Object: [kakko()] [0] "(" [1] " div.style, " [2] Object: [kakko{}] [0] "{" [1] "\n\t\t\tposition : " [2] Object: [doubleQuote] [0] """ [1] "fixed" [2] """ [3] ",\n\t\t\ttop : 0,\n\t\t\tright : 0,\n\t\t\tfontSize : " [4] Object: [doubleQuote] [0] """ [1] "small" [2] """ [5] ",\n\t\t\tpadding : " [6] Object: [doubleQuote] [0] """ [1] ".5em" [2] """ [7] ",\n\t\t\tcolor : " [8] Object: [doubleQuote] [0] """ [1] "gray" [2] """ [9] ",\n\t\t" [10] "}" [3] " " [4] ")" [6] ";" [7] "\n\t\tdiv.innerHTML = decodeURI" [8] Object: [kakko()] [0] "(" [1] " location.href.match" [2] Object: [kakko()] [0] "(" [1] " " [2] Object: [regExp] [0] "/" [1] "[^\/]+\/[^\/]+$" [2] "/" [3] " " [4] ")" [3] " " [4] ")" [9] ";" [10] "\n\tdocument.body.appendChild" [11] Object: [kakko()] [0] "(" [1] " div " [2] ")" [12] ";" [13] "\n" [14] "}" [5] " " [6] ")" [5] ";" [6] "\n\n\n" [7] Object: [functionStatement] [0] "function createStatement" [1] Object: [kakko()] [0] "(" [1] " name, parent " [2] ")" [2] " " [3] Object: [kakko{}] [0] "{" [1] "\n\tlet statement = " [2] Object: [kakko{}] [0] "{" [1] "\n\t\tname : name,\n\t\tparent : parent,\n\t\tchildren : new Array" [2] Object: [kakko()] [0] "(" [1] ")" [3] ",\n\t" [4] "}" [3] "\n\treturn statement" [4] ";" [5] "\n" [6] "}" [8] "\n\n" [9] Object: [functionStatement] [0] "function allEscape" [1] Object: [kakko()] [0] "(" [1] " string " [2] ")" [2] " " [3] Object: [kakko{}] [0] "{" [1] "\n\t\t" [2] Object: [lineComment] [0] "//" [1] "check." 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（中略）
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ちゃんと正しく認識されています。

ところで、文字列認識の「正規表現」は /abc/i と書くことで文字列内に abc や ABC が存在している、その存在の手前の文字列や後の文字列なども参照できるという便利な機能です。

構文解析においては、正規表現の開始と終了を示す / という記号を「割り算」と混同しないように工夫をしなければなりません。

そういう「正しく認識」させるための工夫を最小限に抑えることが必要です。

あまり長くて複雑なプログラムを作っても、バグ修正は大変だし、あとからの機能拡張も大変になってしまうので、最小限を目指したほうがよいです。

この構文解析を行えると何が楽しいのかというと、

• プログラムを作った後、構文解析を利用してフローチャートを自動的に作成できる。
• RPG などのゲームプログラム内で使われる「簡易的なスクリプト言語」を、ブロック構造や if や for などの入れ子を正しく認識しつつ実行できる。
• プログラミング言語を自分で作成できる。

2025年3月2日

2体セットで、１２８０円税込でした。

箱から出して、そのまま何もいじらないで立たせたら、普通に「ジョジョ立ち」でした。

ゴゴゴゴゴ

なにィー！コイツ!!最初からジョジョ立ち！

荒木飛呂彦の世界。

ピシャンとさせました。

可動範囲を調べました。その１。

可動範囲を調べました。その２。

股の開きがもっと可動できれば、もっと表現の幅が広がるのにと思いました。

でもデッサン人形としては普通だと思います。

出来る限りの「クローズなポーズ」と、「オープンなポーズ」。

自由ポーズ。

ガンプラでも難しいとされる「片ひざ付きポーズ」をこなしました。

おんぶ。

「パパー！あれみてー！」的な。

冗談で終わりたくないので、ひとつ描きました。

「中世ヨーロッパの戦士」です。

女の子ばっかり描きたくないという思いがあるから、男らしい男を描いた感じです。

鍵盤を「ド、レ」と押すと、ドとレの音の周波数としての差を画面に大きく表示します。

その差は単純計算で２なので、２と表示されます。

左下には下図のような２を表す棒グラフが表示されています。

つづいて、「ミ、ファ」と押すと、

レとミの音の周波数としての差は単純計算で２、

そしてすぐにファが押され、

ミとファの周波数の差は１なので、画面に大きく１と表示さます。

左下の棒グラフは「ド・レ・ミ・ファ」のそれぞれのあいだの周波数差ということで、２、２、１のグラフになっています。

周波数差が表示されるから、それが なんだっていうのか なんだっていうのか っていうのか のか のか… ! は次に説明します。

「周波数 間隔表示」で初めて見えること

▼以上のシステムで「ロードモナーク」のメロディを演奏するとこのようになります。

[ミュージック・フロム・ロードモナーク/アドバンスド・ロードモナーク] エンディング(ロードモナーク)/ファルコム・スペシャル BOX’93/Copyright© Nihon Falcom Corporation

ファルコムの楽曲はある程度著作権が許されています。でもこの利用の仕方（テストで一部を演奏）はちょっとズレ気味なので、あんまりマネしないほうがいいかも。

動画の右側は SoundEngine というソフトウェアで、音楽ファイルを演奏します。

動画の左下、

このグラフから読み取れることは、

• 引く鍵盤の前後の離れ具合（音の周波数差）の最大は５であり、それは２回ある。
• 次の離れ具合の４も２回ある。
• 次の離れ具合の３は３回ある。（紫で色分けしてあるもの）
• 同じ音を繰り返し押している場所０は、９回。（最初の１回はダミー）

離れ具合５や４がそこそこあるのは、音の高低の起伏があるということで、楽しいものは跳ねるようにより楽しく、悲しいものは上げ落とし的どん底的によりショッキングになっているのかなぁと思います。

でも起伏がなければないで、流れるようなメロディということかなぁと思います。

とくに５がいきなり現れると、目が覚めるようなメリハリになっているように聞こえます。

離れ具合３を紫に塗った理由は、最初の３が音の印象として「悩ましいくびれ」みたいな印象があって、「３という離れ具合というのはそういうものなのか？」と思って他の３も紫で色を付けた次第です。

（色を付けるというのはプログラミングで行っていますが、プログラミングってそういう調べものを浮き彫りにさせることができる都合のいい道具なんですよね）

▼この２音目がくびれを思わせる。

（くびれと言われても多くの人には分からないと思いますが、ちょっとそんな感じがするんですよねぇ…）

ですが、調べたところ、３だからと言って必ずしもそうというわけではありませんでした。

ただし、

『黒鍵盤をはさんで音を鳴らしたときの周波数差は必ず２、４、６の偶数となり、"白鍵盤５と６や白鍵盤１２と１などの黒鍵盤をはさまない場所" をまたいだときの周波数差は必ず１、３、５などの奇数となる』

…という特性があることに気づきました。

"白鍵盤５と６や白鍵盤１２と１などの黒鍵盤をはさまない場所"  をまたいだ時に限って、半音ずれる（音と音の離れ具合が奇数となる）というのが「なんか意味あるのかなー」、「ありそうだなー」という次の考察へとつながっています。

アーニャ、大冒険の予感…!、じゃないけど。

グラフによりそういう観察と勉強ができるということです。

でもそれは副産物であって、このソフトウェアの本当の目的は次です。

「周波数 間隔表示」で絶対音感への手がかり

音階	隣の音階（前の2倍の周波数）

上の図では、ドレミファソラシドは、白鍵盤をたどって、１、３、５、６、８、１０、１２、隣の１、を押します。

白の１番と、黒の２番の周波数の差は 1.06Hz です。

白と黒を区別せず、個々の鍵盤の隣同士の差はどこでも 1.06Hz なんです。

だからド、レ（１，３）と押すと周波数の差は、黒鍵盤を はさんでいるから 1.06Hz と 1.06Hz で「２の開きがある」と言えます。

ミとファ（５，６）を押すと周波数の差は、黒鍵盤を はさんでいないから 1.06Hz のみで「１の開きがある」と言えます。

音楽の世界では１の開きのことを半音と言っています。２が全音（白鍵盤のみについて全音と言い、黒鍵盤の隣同士は全音の開きがあるとは言わない…かな？）です。

好きなメロディを頭に思い浮かべたとき、音と音の区別とそれが鍵盤のどこに対応するかは、周波数の開き具合を頼りに当てることができると思います。

音と音の差が２ならば、隣の白鍵盤だろう。

音と音の差が１ならば、５→６とか１２→１とか、または白鍵盤から黒鍵盤へ移ったときだろう。

音と音の差が３ならば、黒鍵盤を含めて３鍵盤離れたところだろう。

というのが分かります。

作曲をするためには「絶対音感が必要」と言われています。

音を聞いただけで、「この鍵盤だ」とすぐにわかる才能のことです。

一般人にはそういう才能はありませんし、私にもありません。

だからこのソフトウェアを補助として使って才能を育てましょう、というわけです。

▼音の周波数幅を探るようにかみしめるようにメロディを追っている。

タイトル画面。英語を訳すと、

”以降のプレビューは、日本の web6047 ウェブサイトによって、【すべての視聴者】向けに承認されています。

(勝手に)”

…と書かれています。

どっかで見たかもしれない画面です。

一時期の DVD の特典映像の前に表示されていた「レーティング表示」です。

アメリカ映画協会（the Motion Picture Association of America, Inc.）によるもので、

――略して MPAA、個人的にはムパーと呼んでいます――

緑色は「すべての視聴者」、青色は「一般の映画館放送を想定していない」、赤色は「R指定や18歳以上向け」という意味があるそうです。

冗談でマネてみました。実際、「全ての視聴者向けに」みたいなことを考えてゲームを作っているので、まんざら間違っているわけでもありません。

フィールド画面です。

4人行進。

左上に街があります。

こういうどこか古さを感じさせる画面は現在の若者たちにはあまり通用しないとも言えるので、のちのち 3D とか派手な画面にしないとな…と思っています。

フィールド上で街に乗ると街に入れます。

RPG って冒険が大切ですよね。

謎めいていて、その謎への期待を裏切らず、おどろきの展開があることが大切かな…

フィールド上でボタンを押すとコマンドメニューが開きます。

サブメニューは他のメニューとの不自然な重なりを避けるように自動的に位置調整されて配置されます。

プログラムはなるべく初心者向けに分かりやすく書こうとしているので、こういう高機能、複雑なプログラムはあまり良くないのですが、かといって遊びづらいのも良くありません。

両者を天秤にかけると初心者の方のテンションを上げるためには多少難しくても魅力あるシステムが良いと思って、この自動配置を選んでいます。

選んだコマンドを実行すると、そのコマンドを実行できます。

「ダース」は中学校の部活の先輩が好んで使っていたキャラ名です。

「シリウス」は小学生の友達がやはり好んで使っていたキャラ名です。

「ルック」と「シェネット」という名前は「ネーミングシステム」という自作ツールで自動的に作り出したものです。（後述）

フィールド上ではモンスターに遭遇します。

スライム3匹。

ほとんどドラクエですが、開発中はドラクエにして、リリース時はまったく別のシステムにしたいと思っています。

同じだと、「同じだ」と言われますからね。

シャドウと名付けたモンスターとスライム一匹。

モンスターのサイズを考慮して、位置を自然になるように計算しています。

幅の小さいものと大きいものが混じっていても、背景の左右の余白が同じになるようになっています。

しかしこの計算は初心者向けには不要かもしれません。

微妙な位置調整は、どうしても魅力のためには必要、というわけではありませんからね。

サキュバスというファンタジーモンスター。

いやーん、ばかーん、みたいな悪魔モンスターです。

モンスターのイラストがステータス画面に重なる「ブチ抜き」表現をしています。

漫画でキャラがコマの枠をはみ出すことを「ブチ抜きコマ」と言うそうです。

最初にこれをゲームでやったのは、ファミコン版ドラクエ１でした。

ドラクエの生みの親の堀井雄二氏は「週刊少年ジャンプ」の編集者？だったので、そういう発想があったのかもしれません。

サキュバスは昼間に登場するモンスターではないので、そこは考えたほうが良いかもしれません。

でも開発中ですからね。

ビッグ・フレイムと名付けたモンスター。

どうにもこうにも鳥山明ふうのイラストですが、影響を受けましたので…

とはいえ、影響元が１つだと「パクリだ」と言われる恐れが高まるので、影響元は２つ３つと複数導入するのが良いそうです。

これはジャンプの集英社が出した「描きたい!!を信じる　少年ジャンプがどうしても伝えたい　マンガの描き方」という本の P128 で語られています。

絵柄は鳥山明ふうで良いとして、色塗りは水彩画にすればパクリ感が薄れそうですね。

「ルック」と「シェネット」という名前は「ネーミングシステム」という自作ツールで自動的に作り出したものです。

たとえばイースの「アドル」という名前について、「ア」と「ドル」に分割して、それぞれ表の行と列の見出しに置きます。

ジョジョの「ポルナレフ」は「ポル」と「ナレフ」に分割し、表の見出しに配置します。

そうやって名前の構成部位を表に並べ、行と列を結合すると、いまだかつて使われなかった「使える名前」が浮かび上がります。

アドルのアとポルナレフのナレフを結合して、「アナレフ」。まぁ、あっても良さそうな名前です。

その女性版。

使えそうな名前はオレンジ色で塗ってあります。

使えそうな名前を発見したら、そのセルをクリックすれば上部のフォームに入力され、submit を押すとオレンジ色になります。

random ボタンを押すと、オレンジ色からいくつかピックアップ。オレンジ色ではないものからいくつかピックアップします。

その敵キャラ版。

修飾詞と名詞で「ルインズ・ドール」（廃墟の人形）とか使えそうな名前が生成されています。

一つの言葉に対してその他多くの言葉へのつながり、と言えば最近の AI がそういうシステムでした。

網羅して、確率を付与すれば、ありそうな名前、ありそうな会話になるって寸法です。

そういう意味ではこの手法は話題の AI と同じものと言えそうです。

一応言っておきますが、この手法は AI 前に私が自分で発明したものなんですよ…。

こちらはアイテム名です。

「水属性の宝玉」。

これだけでドラマが生まれそうです。

イラストを描いてしまう、物語を作ってしまう、これ以上の無い回答を作ってしまう。そうやっていとも簡単に作ってしまうところはこの表は AI とよく似ています。

みんなが良いものを手にしてしまい、その価値が下がってしまう。

そのあたりもまぁ、AI と同じなんですかね。

この技術を隠さずに皆さんに披露する理由は、技術は独り占めするものではないからです。

このアイデア、自由に使ってください。